
分析铅笔的创意设计思想,分析铅笔的创意设计思想怎么写

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将橡皮装在铅笔上的创意起源于哪个国家?
李浦曼原本是美国佛罗里达州的一位画家,作为一个没什么名气的小画家,他的生活十分贫困,甚至连稍好点的画具都买不起。
有一天,李浦曼正潜心于一幅素描画的创作,他仅有的一只铅笔已经削得很短很短了,可他没钱买新笔,只得捏着这个铅笔头作画。画着画着,他发现画面的某处需要修改一下,于是他放下笔,开始在凌乱的工作室中寻找他仅有的一块橡皮。找了很久,他好不容易才找到了那粒比黄豆大不了多少的小橡皮,可当他把需要修改的地方擦干净之后,却发现那个活见鬼的铅笔头又失踪了,李浦曼只好再去找铅笔。结果,找了这个,丢了那个,找来找去,耽误了不少时间。
原先的铅笔和橡皮头是分开的两样东西。大约在一个世纪前,有一个叫威廉的英国人去朋友家,看见朋友为了作画时方便,在铅笔的一端绑上一块橡皮。他由此得到启发,发明了方便实用的橡皮头铅笔。
鲁迅的文笔有什么特色,对中国近代文学有何意义?
鲁迅的文笔(语言风格),在中国近代以来的文学家中,几乎无人可比。
在五四一代的启蒙者中,胡适之受西方思想影响最深,胡适是提倡文学改良的重要人物,是白话文的首倡者,著有白话诗集,但胡适的文学创作平淡。
陈独秀是五四新文化运动的领袖人物之一,主要的贡献是文学革命的理论主张。
刘半农也是五四新文化的风云人物,他的主要成就是文学革命的理论和白话诗歌的创作。
钱玄同是到北京绍兴会馆找鲁迅约稿的那个人,鲁迅的《狂人日记》是在他的督促下创作的,鲁迅从此一发不可收拾,是文学创作的主力,而钱玄同并未直接从事文学创作。
可以与鲁迅文学创作相提并论的人物是他的二弟周作人,周作人的白话文(散文、小品文)创作取得了极高的成就,与其兄被誉为现代散文创作的双峰并峙,但周作人文学创作只是散文一体。
鲁迅创作中国现代第一篇白话***《狂人日记》就震惊文坛,***、散文、杂文的创作是现代文学诸作家中最拔尖的,无人可攀。
郭沫若、郁达夫、茅盾是稍后于鲁迅的文学家,郭沫若的新诗、戏剧,郁达夫、茅盾的***,都产生极大影响。
1936年鲁迅留给儿子的遗言是,不做空头文学家,可见鲁迅对所谓文学家有看法,夸夸其谈,争名夺利的文学家是鲁迅批判的。
鲁迅的文笔有什么特点?这个问题比较模糊,鲁迅的***、散文、杂文各有不同的文字特点,难以尽述。
鲁迅先生有过学医的经验,无论是否真的拿过手术刀,但他的文字带着医生的观感。他写人,用着医生般的视角,观察细腻,平等温和;他嘲讽时代,文字有手术刀般的冰冷清透,甚至有时候彻骨寒凉,让人通过文字感受到刀刀戳心的伤痛。
他写闰土:
深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月,下面是海边的沙地,都种着一望无际的碧绿的西瓜。其间有一个十一二岁的少年,项带银圈,手捏一柄钢叉,向一匹猹尽力地刺去。那猹却将身一扭,反从他的胯下逃走了。他写祥林嫂:
那是下午,我到镇的东头访过一个朋友,走出来,就在河边遇见她;而且见她瞪着的眼睛的视线,就知道明明是向我走来的。我这回在鲁镇所见的人们中,改变之大,可以说无过于她的了:五年前的花白的头发,即今已经全白,全不像四十上下的人。脸上瘦削不堪,黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的;只有那眼珠间或一轮,还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗,空的;一手拄着一支比她更长的竹竿,下端开了裂:她分明已经纯乎是一个乞丐了。
这些人物环境描写,简单直接但直观形象,画面感极强,随便几段文字,就将人带入真实的情景当中,大家手笔,果然犀利。
有时也觉得宽恕是美德,但立刻也疑心这话是怯汉所发明,因为他没有报复的勇气;或者倒是卑怯的坏人所创造,因为他贻害于人而怕人来报复,便骗以宽恕的美名。
因为所处时代的特殊,鲁迅先生以笔为刀,高举***的大旗,对于五四运动以后的中国社会思想文化发展具有重大影响,蜚声世界文坛,尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响,被誉为“二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家”。
***曾评价:“鲁迅的方向,就是中华民族新文化的方向。”
现在看鲁迅先生的书,我感觉就像在看一部魔幻故事,总能透过文字表面,察觉到隐藏在背后阴冷弥漫的黑暗,像电影中从地下冒出的黑色怨气,发出嘶嘶的声音,逐渐将人包裹起来,不由的心里缩成一团。
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